tipografohablante: 2007

miércoles, 5 de diciembre de 2007

efectos

Los efectos que puede tener una letra pueden ser variaciones en el cuerpo ya sea porte grosor distorsiones o ilusiones todo eso influye dentro de los efectos especiales que se les puede dar la letra los mas comunes son: Bold, médium, Light, Extended, Condensed, Normales (Marco teórico Adrián Frutiger), Letras Shaded o Sombreadas, Letras cursivas e itálicas, Ángulo de Inclinación. (Marco teórico Adrián Frutiger), Letras reversed, Letras espejadas, Efectos cinéticos, Elisión tipográfica, Decoradas, Antique, Stencil

las variaciones del cuerpo del tipo es a lo que se llama BLOD, MÉDIUM Y LIGHT como se grafica a continuación

bold

médium

light

normal condenced y extended

La capacidad de cambiar las proporciones del eje horizontal de un tipo es el efecto que produce el normal condenced y extended, es como darle modulación a la letra

normal

condenced

extended

sombreado o shaded

El efecto de sombreado o shaded es el de provocar el efecto de volumen con solo poner una imagen tras la letra con su misma forma se hace en diferenciando el color o separándolas forma con una línea

cursiva

Cursiva es cuando la letra, no importando el tipo se le inclina hacia la derecha para darle una mejor fluidez a la lectura incitándola a seguir el Angulo de inclinación

letras reversed

Son aquellas en las que su grafísmo se transforma en contragrafísmo y viceversa.

Tipógrafos y sus tipografías

Nicholaus Jenson
( 1420-1480 )

A sus 38 años se le envió a aprender el oficio de la impresión por ordenes del rey francés Carlos VIII.
A su regreso el hijo del rey ya ascendido al trono no le intereso su arte y lo dejo de financiar por lo cual fue a Venecia a trabajar donde hizo sus primeras impresiones con la tipografía romana o lapidari.

Erhard Ratdolt

Creador de tipos y maestro en la impresión hizo el primer catalogo de tipos donde incluía a 15 de estos y no solo esto sino que hizo el primer decorado de portada del libro .

Esta es una de sus tipografias romanas

Claude Garamond

(1490-1561)

nació en París en el año 1490.

Su primera fuente romana fue usada en el año 1530 para la edición de Paraphasis in Elegantiarum Libros Laurentii Vallae Erasmus

Nicholas Kis

(1650-1702)

Misztótfalu (Hungría) se hiso famos por su estetica y su avilida en la contruccion de tipo despues de haberla dominado en su totalidad en solo 6 meses.

Giambattista Bodoni

(1740-1813)

tubo la suerte de ser hijo de un impresor por lo cual la enseñansa se le dio desde muy temprana edad su tipografia llamada igual que el hace honor a su nombre

Frederic W. Goudy

(1865-1947)

Este diseñador teniendo una fundición para crear tipos ve como se esfuma todo por culpa de un incendio que destruye todo que había creado por ende solo de dedica ala creación de tipografía a dibujosuna de sus tipografia fue la Hadriano

Morris Fuller Benton

(1872-1948)

Una persona a la cual desde los 11 años se le vio un apego a ala tipografía por las impresione y además su padre luego inventaría máquina para la elaboración automática de punzones con la cual los dos terminarían trabajando para la ATF. Una de sus tipografías más famosa fue Parisian

William Morris

(1892-1977)

Un diseñador completo en todas las áreas ya que era artesano, diseñador, impresor, poeta, escritor, activista político y neorromántico y una de sus tipografías mas famosas fue la Golden Type

Hans Mardersteig

(1892-1977)

Diseñador nacido en muy buena familia lo que le permitió estudia derecho he historia del arte sin preocupaciones, una de sus tipografías fue la Griffo

que bonito no

Navegando por todo lo que es la Internet encontré un afiche que con el uso de la tipografía logra ser demasiado certero diría yo, no rebusco mucho ni se pensó demasiado fue la suerte de la casualidad

lunes, 3 de diciembre de 2007

una pagina con buen estetica

http://www.tipografos.com/default.html

no mucha informacion un poco minimalista pero un buen punto de referencia para una linda estetica

pre afiche

La forma del afiche desde un principio fue el mismo, los colores también lo que cambio fue la tonalidad de los colores y su brillo pero después de lograr construir este afiche con las medidas áureas fue muy ágil ya que el afiche se iba construyendo solo las medidas áureas me daban indicio de las posiciones de las curvas que podía poner entonces solo faltaba definir los colores y letras que utilizaría

AUTO EVALUACION

Auto evaluación
Taller de Diseño Grafico II

Asistencia:
Mi asistencia fue al 100% ninguna falta

Puntualidad:
Mi puntualidad en 2 ocasiones no fue optima retrasado por minutos nunca mas de 10 minutos

Participación:
Mi participación es solo oír y tratar de no molestar ni provocar falta de atención en mis compañeros

Aportes:
Mis aportes a la clase fueron contados con los dedos de la mano pero si se me solicitaba ayuda en ejemplos no tenia ningún problema en ayudar

Empatía con pares:
La verdad fue lo mínimo con la sección en la que me encuentro fue mas con la otra ya que nos conocíamos del semestre anterior y cambie por un problema de acomodar horarios pero aun así trate de no tener rose i mantenerme con la gente que tenia mas confianza

Empatía y congruencia con el tema:
Me agrado tener este taller en especial los trabajos práctico pero el blog a pesar de que fue el que me dio mas de un dolor de cabeza, pero el hecho de ir poco a poco asimilando las tipografías sus formas y detalles para poder identificarlas entre otras me pareció muy interesante

Cumplimiento en la entrega:
Mi cumplimiento habría sido perfecto si no hubiera sido por que el blog nunca pude darle el tiempo que merecía, siempre estuvo para las revisiones pero nunca completo el problema fue que el dinero para invertir en el Internet no era mucho y los computadores de la universidad realmente eran un problema solo ahora en las ultimas fechas cambiaron equipos por lo cual le pude dar mas tiempo

Asistencia: Nota 7.0
Puntualidad: Nota 6.0
Participación: Nota 5.0
Aportes: Nota 4.0
Empatía con pares: Nota 4.0
Empatía y congruencia con el tema: Nota 5.0
Cumplimiento en la entrega: Nota 5.0

Nota final (promedio): 5.1

planta de una zapatilla y tipo

la planta de una zapatilla tiene un sobre relieve que esta echo para la fijación al suelo y la tracción al caminar y deja una huella gracias a ese relieve, ya que los espacios vacíos de la suela no dañan el suelo al igual que el tipo de gutenberg tenia un sobre relieve pero sonaría feo decir que daña la superficie mas bien le da vida a ese papel al cual esta siendo impreso

la planta de zapatilla fue extraida de esta pagina recomendable revisar

http://www.hellocolor.com/

partes de la letra

ÁPICE Unión de dos astas en la parte superior de la letra

APÓFIGE Pequeño trazo curvo que enlaza el asta vertical con los terminales o remates.

ASTA Rasgo principal de la letra que define su forma esencial. Sin ella, la letra no existiría

ASTA ASCENDENTE Asta de la letra que sobresale por encima de la altura de la X (ojo medio).

ASTA DESCENDENTE Asta de la letra que queda por debajo de la línea de base.

ASTA ONDULADA O ESPINA Rasgo principal de la S o la s.

PERFIL, FILETE O BARRA Línea horizontal entre verticales, diagonales o curvas.

BRAZO Trazo horizontal o diagonal que surge de un asta vertical.

BUCLE O PANZA Trazo curvo que encierra una contraforma.

COLA Prolongación inferior de algunos rasgos.

CONTRAFORMA O CONTRAPUNZÓN Espacio interno de una letra total o parcialmente encerrado.

CRUZ O TRAVESAÑO Trazo horizontal que cruza por algún punto del asta principal.

CUELLO Trazo que une la cabeza con la cola de la g.

ESPOLÓN Extensión que articula la unión de un trazo curvo con otro recto.

GOTA, LÁGRIMA O BOTÓN Final de un trazo que no termina en una gracia o remate, sino con una forma redondeada.

HOMBRO O ARCO Trazo curvo que sale del asta principal de algunas letras sin acabar cerrándose.

LAZO Trazo que une la curva con el asta principal.

OJAL Bucle creado en el descendente de la g de caja baja.

OREJA Pequeño trazo situado en la cabeza de la g de caja baja.

PATA Trazo diagonal que sirve de apoyo a algunas letras. También se puede llamar cola.

SERIF, REMATE O GRACIA Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable para la definición del carácter, habiendo alfabetos que carecen de ellos

UÑA O GANCHO Final de un trazo que no termina en remate, sino con una pequeña proyección de un trazo.

VÉRTICE Punto exterior de encuentro entre dos trazos en la parte inferior de la letra.

Justificar: ajustar el espacio horizontal de modo que el texto quede alineado de manera uniforme en el margen izquierdo y el margen derecho. Al justificar el texto, se crea un borde uniforme a ambos lados.).

out line : es el borde de la letra el cual puede cambiar de grosor dependiendo la utilidad que se le de

neon :

El tono rojo-anaranjado de la luz emitida por los tubos de neón se usa profusamente para los indicadores publicitarios, también reciben la denominación de tubos de neón otros de color distinto que en realidad contienen gases diferentes. Otros usos del neón que pueden citarse son:

Indicadores de alto voltaje.
Tubos de televisión.
Junto con el helio se emplea para obtener un tipo de láser.
El neón licuado se comercializa como refrigerante criogénico.

formas tipograficas

algo que se debe saber

1. El ojo de la letra.
2. La línea base de escritura.
3. La altura de bloque.
4. El ancho del tipo.
5. El cran, o ranura de posición.
6. El cuerpo.
7. La altura de impresión.

contenido blog

clasificacion tipofrafica

copiado textualmente de la pagina

http://www.desarrolloweb.com/articulos/1626.php

Los sistemas de clasificación de fuentes más aceptados son:

Clasificación de Maximilien Vox (1954)

Divide las familias en:

Humanas
Garaldas
Reales
Didonas
Mecanos
Lineales
Incisas
Scriptas
Manuales

Clasificación de Robert Bringhurst

Divide las fuentes en:

Renacentistas
Barrocas
Neoclásicas
Románticas
Realistas
Modernistas geométricas
Modernistas líricas
Posmodernistas

Clasificaciones ATypI

La ATYPI (Asociación Tipográfica Internacional, http://www.atypi.org/), con objeto de establecer una clasificación general de las familias tipográficas, realizó en 1964 una adaptación de la clasificación de Maximilien Vox, conocida comoVOX-ATypI.

Esta clasificación está relacionada también con la evolución de las familias tipográficas a lo largo de la historia, aunque modifica ciertos elementos de la c
lasificación de VOX

Otra clasificación de fuentes de la ATypI, evolución de la anterior, es la basada en la agrupación de fuentes por características comunes, normalizada con el nombre DIN 16518.

Divide las familias tipográficas en los siguientes grupos:

El hecho de que esta pagina aya sido copiada textualmente es porque su contenido era lo suficientemente específica como para cambiar su texto y sus graficas lo siguiente no

Aldo Novarese

La clasificación de Aldo Novarese es solo una modificación de la de Maximilian Vox

Las clasificaciones que determino fueron

Lapidari / lapidary / lapidaires

Diseñadas para reconocer la marca del cincel en su forma basada en inscripciones capitales romanas pero agregando también las latinas

Medioevali / medieval / médiévaux

Es la clasificación de las letras góticas podríamos

Venziani / Venetian / Vénetiens

Vox la llamaría Geraldas equivalentes a las humanas que aparecieron en 1460 y 1470

Son los primeros tipos que derivan de los manoescritos humanistas del siglo XV

Las geraldas son modificaciones de los primeros tipos italianos mas flexibles y finas

Transizionali / trantional / transtionnels

Son las conocidas como las reales por la clasificación de Vox son el primer tipo fue el de Romain

du Roi en 1694 la mezcla de lo moderno con lo antiguo caracteriza a este tipo

bodoniani / bodonian / bodoniens

fueron creados por Didot y perfeccionados por Bodoni sus patines son horizontales y su cuerpo muy vertical logrando un gran contraste

scritti / handwriting / Éscritures

son letras muy suaves tratan de imitar lo que es la escritura con plumilla pincel o cualquier tipo de instrumento con el cual se puede escribir a manoescrita

ornati / ornamented / ornées

son aquellos con una serifa con adornos o gracias

egiziani / egiptian / égyptiennes

Son aquellos que tienes una serifa un tanto tosca, cuadrada como la forma que muestra el riel del tres cuando se corta está pensada para la publicidad y fueron hechos por la época de la revolución industrial